唐朝妝容,不是一般人能駕馭的,難怪明星都不敢這樣畫

女子化妝的愛好自古就有,而要說古代女子妝容的巔峰時期,那肯定是唐朝了。

看到唐代古裝劇中一個精致的妝容是不是很羨慕?

然而事實上真的如此嗎?答案當然是:NO!

唐朝女子的妝容可不像現代那些影視劇中的那樣楚楚動人,美豔至極。

她們畫得太有“特色”了,怎麼個有特色法呢?讓我們一起來看看。

唐朝的女子非常愛畫濃豔的妝,她們化妝的步驟和現代差不多:

1.敷鉛粉、

2.抹胭脂、

3.畫黛眉、

4.貼花鈿、

5.點面厴、

6.描斜紅、

7.涂唇脂

鉛粉知道嗎?

那可是重金屬,雖然涂在臉上會增白,但長期使用會讓皮膚發青、發黃,妙齡少女最後變成黃臉婆。

然而這可嚇不跑愛美的女性,相比之下,果真她們才是巾幗英雄啊!

鉛粉的作用與現在打粉底類似,都是為了凸顯自己膚白貌美,畢竟“一白遮百丑”。

但是將臉涂的像白色的牆一樣,厚厚的一層,真是不能理解,這也太白了吧!

王建在《富詞》中這樣描寫女子“卸妝”後的情景:

歸到院中重洗面,金花盆裡潑紅泥。

就是說: 洗臉之後的水,已經如泥水一般了,可以想象古代女子的粉妝之厚,對搽粉之執著。

鉛粉用過後,就要抹胭脂了!

這胭脂可是女人的最愛,抹一點就可以提氣色,但這紅紅的一大坨是什麼鬼?

尤其是下面是白得像牆的粉底,配上紅彤彤的”腮”紅,結果就有點弄巧成拙了,看著怪別扭的。

就像這樣

據傳,楊貴妃的腮紅出汗的時候用手帕擦,手帕都會被染紅,是不是有點量太大了?

下面這是她們用的胭脂,你沒看錯,就是胭脂,不是我們用的印泥

這脂也敷完了,接下來就該畫眉了。

唐朝女人最怪異的眉毛就是那個八字眉了,在唐代,眉毛的高低被譽為是身份的象征,

身份越高貴的女人,眉毛會畫的越高,畫的額頭上的那種,被稱為天上眉。

到了盛唐時期,流行把眉毛畫得闊而短,形如桂葉或蛾翅。

元稹詩雲“莫畫長眉畫短眉”,李賀詩中也說“新桂如蛾眉”。

為了使闊眉畫得不顯得呆板,婦女們又在畫眉時將眉毛邊緣處的顏色向外均勻地暈散,稱其為“暈眉”。

還有一種是把眉毛畫得很細,稱為“細眉”,故白居易在《上陽白發人》中有“青黛點眉眉細長”之句,

在《長恨歌》中還形容道:“芙蓉如面柳如眉”。

到了唐玄宗時畫眉的形式更是多姿多彩,名見經傳的就有十種眉:

鴛鴦眉、小山眉、五眉、三峰眉、垂珠眉、月眉、分梢眉、涵煙眉、拂煙眉、倒暈眉。

然後是貼花鈿,有一種說法是有個貴婦,面頰上有塊斑痕,特點此作為掩飾,眾人覺其妍麗,便競而效之,遂成一時風氣。

花鈿是用什麼做成的呢?古時候做花鈿的材料十分豐富,有用金箔剪裁成的,還有用紙、魚鱗、茶油花餅做成的,

最有意思的是,甚至蜻蜓翅膀也能用來做花鈿!

如宋人陶谷所著《潸異錄》上說:“後唐宮人或網獲蜻蜓,愛其翠薄,遂以描金筆涂翅,作小折枝花子。”

可見古時婦女的化妝方式不僅豐富,而且別出心裁,不拘一格。

花鈿的顏色有紅、綠、黃等,大家熟悉的《木蘭辭》中就有“對鏡貼花黃”一句。

花鈿的形狀除梅花狀外,還有各式小鳥、小魚、小鴨等,十分美妙新穎。

如果你認為花鈿的作用只是簡單的修飾,那你就錯了。

在那個奔放熱鬧的盛世年代,花鈿的美不在於臉龐上靜止的奪目,而在於舞動中落英繽紛般的性 感。

為什麼這樣說呢,這都要歸功於唐朝美人化妝前施上的那一層厚厚的粉底,

於是這“花鈿”與面龐之間,其實是隔著厚厚一層香粉,與其說它貼在人面上,不如說它是貼在一層香粉上。

一個人不可能只僵著一張臉,那面龐還有轉側仰俯的動作,有或嗔或笑的表情變化,花鈿又如何能夠始終服帖,不松動呢?

於是這花鈿便賦予了唐代女人一種特殊的本領,在她們所過之處,隨時掉下小小的花片。

少女的閨房中,會在床前枕畔看到她夜間落下的花鈿;

舞女的狂舞中,易落的花鈿增添了一重迷離恍惚、瑰麗綺豔的氛圍。

在那時的舞筵上,隨著舞女們姿影翩翩,急旋曼轉,會有片片花鈿從她們的頭上、面上落下,仿佛回風搖蕩落花……

花鈿完了是面靨,這是施於面頰酒窩處的一種妝飾,也稱“妝靨”。

根據傳說,婦女在臉上注面靨,原來並不是為了妝飾,而是宮廷生活的一種特殊標記。

當一位宮女月事來臨,不能接受帝王的“御幸”,而又難以啟齒時,只要在臉上點上兩個小點即可表意。

“面靨”通常以胭脂點染,也有用金箔、翠羽等物粘貼而成。

在盛唐以前,婦女“面靨”一般多作成黃豆大小的圓點 ;

盛唐以後,有的形如錢幣,被稱為“錢點” ;有的如杏核,被稱為“杏靨”。

也有飾以各種花卉的,俗謂“花靨”。

晚唐五代以後,婦女“面靨”妝飾之風愈益繁縟,

除了施以圓點、花卉之外,還增加了鳥獸圖形,有的甚至還將這種花紋貼得滿臉皆是。

范冰冰這個缺了點腮紅,嘴唇涂得也不准確,其他倒是可以

斜紅也是婦女面頰上的一種妝飾。

從唐代墓葬裡出土的女俑,臉部常繪有兩道紅色的月牙形妝飾,這種妝飾色澤濃豔,形象古怪,

有的還被故意描繪成殘破狀,遠遠看去,宛如白淨的臉上平添了兩道傷疤。這種妝飾被稱為斜紅。

據張沁《妝樓記》載,三國時,魏文帝曹丕的宮中新添了一名宮女,叫薛夜來,文帝對她十分寵愛。

一天夜裡,文帝燈下讀書,四周有以水晶制成的屏風。

薛夜來走近文帝,不覺一頭撞上屏風,頓時鮮血直流,傷處如朝霞將散,愈後仍留下兩道疤痕,但文帝對她寵愛如昔。

其他宮女有見於此,也模仿起薛夜來的樣子,用胭脂在臉部畫上這種血痕,名叫“曉霞妝”。

時間一長便演成一種妝式——斜紅。

最後是口脂,唐朝女性化唇妝時也有那個時代的特點。

唐朝女子口脂涂抹的方式有很多種:心形、鞍形或一般形。

心形是上下唇畫成正或者倒的愛心狀;

鞍形則是上下唇皆畫成“M”字形,;

而一般形則是上唇依照唇形描紅,下唇則為半圓形。

不管是畫哪種唇形,看起來都會比實際的唇小。

所以在電視裡看到的那些全涂的是錯誤的,真實的應該是這樣,這個很形象

時代不同,每個人的審美也不一樣。

櫻桃小口梅花妝,兩面腮紅柳葉眼,聽起來很美,但是都匯集到一張臉上……

有些恐怖。

所以現代影視劇中都是取其中的一些元素為演員的妝容

要不然真的按照以前的標准畫的話,估計就有點慘不忍睹了!